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回眸当代艺术 再现探索足迹

2018年06月13日 19:21:03  来源:网络转载  编辑:米小粥

如果要追溯中国当代艺术的转折点,无疑是1978年。那一年不仅开启了中国改革开放的历史进程,也让中国当代艺术走进了新时代。

正在举办的“前卫?上海——上海当代艺术30年文献展”,全方位、多层次地呈现了上海自改革开放以来当代艺术的发展脉络。

作为国内首个这一主题的大展,主办方明圆美术馆借此向世人展现出坚定的学术研究立场,对于从1979——2010年的当代艺术,分为三个单元进行了剖析性解读。

作为中国现代主义的发源地,上海是中国唯一在20世纪没有中断现代主义的城市。即使在1960年代及1970年代,上海也维持着一个为数稀少的“地下现代主义”群体。

当时,林风眠、吴大羽、关良等民国画界翘楚隐匿城市一隅,仍然坚持现代绘画。吴大羽由意象的表现主义发展为纯粹的抽象。吴大羽的弟子张功悫,在1960年代即创作抽象性的意象表现主义的绘画;另一弟子闵希文在被贬为上戏的图书管理员后,将馆藏的印象派等西方原版画册,私下借阅给李山等当时的学生,使得李山在1970年代后期走向抽象创作。

这一群体不仅维系了现代艺术的创造暗火,并成为1980年前后上海抽象艺术崛起的根基,在中国独领风骚。

目前,系列展的第三单元“重构当代(1992—2010)”也已隆重启幕。作为此系列展的收官之展,这一单元以“观念与实验”、“探讨消费主义”、“媒体与影像”、“后抽象”、“绘画与摄影的间性”和“继续实验”六个板块为线索,呈现自上世纪90年代初至新世纪后上海当代艺术的发展脉络。

1992年以后,消费社会在中国正式形成。1993年的威尼斯双年展,使得中国当代艺术首次进入国际展览体系。对先锋艺术的语言方式产生了重要影响。

那时,上海成为与北京互为呼应的90年代当代艺术的重要中心。相对于北京以政治波普、玩世主义为主导,上海的先锋艺术更倾向于观念艺术与语言媒介的纯粹实验。“60后”艺术家群体和独立策展人、艺术评论家都先后登场,一系列前卫展览在上海异常活跃。

新世纪之后,当代艺术整体上处于徘徊状态。上海仍有艺术家继续推进艺术探索。包括李山走在国内前沿的生物基因艺术的实验,以及秦一峰、梁卫洲、蔡广斌等有关绘画性与摄影视觉关系的语言探索。

策展人、著名艺术批评家朱其认为,“上海当代艺术30年文献展”前后历时半年多,参与的艺术家约200余位,年龄跨越五代人,可谓一次很有意义的盛会。”李山、陈妍音、蔡广斌、胡介鸣等艺术家也对系列展的学术价值给予了高度赞赏。

展览出品人、上海明圆美术馆馆长凌菲菲女士表示,展览虽然到了最后一个阶段,但仍感意犹未尽,她敬佩于上海的这些艺术家们没有流于形式,而是以海派文化之精神,融会贯通海内外艺术,进而催生出具有上海本土深度的艺术。

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